写作没有游戏那么大的普及型，且没有游戏厂商那么大宣传力度，自然宣传能力与深厚夯实的背景。
他不能以那种‘更新版本，出新牌出新限二降低当前T1卡组来强行迫氪薅羊毛’的心态来写书。
游戏不公平了，还有一大堆‘忠实’粉丝去维护，不管对错。
写作出毛病了，那读者将会大量流失，宣传度大大减少，效率降低...
这样下去...
好消息——离腰斩的目标不会太远。
坏消息——要重新与责编探讨‘人生哲理’。
企划通过责编可不会容易，实体书的指标很难得到。
“嗯...要不就写那种开场无敌的主角？以配角的视角来看情感和世界？”艾莉丝揉着蠢喵脑袋，提出一个好建议。
《骨王》，《一击男》，两部作品的框架可以借鉴借鉴...
嗯...
就是典型地打不过就加入，把对方卡组的关键牌‘偷偷记下来’，自己用。
当初‘轻厉’单行本首刊排名第一的《骨王》，明明是有名制作公司，动画制作稀烂，就仅按照作品流程走也能特别好看。
另外一边是播放当季的霸权，动画采用了...动画制作界全明星阵容，大部分属于‘不消耗人情请都请不动’的大手。
作品好看，制作就不用说了...
那这两部作品，能抄吗？
啊，那当然可以了，天下创作一大字，‘抄’。
但，不好抄。
《骨王》在单行本前边有很多很多人物介绍，所以在开场时候，他可以写很多人物出来，让看了设定读者不至于那么混乱。
以动画形式把形状，颜色，特征这些独特元素表现出来，以名厂的制作水准而言，很容易让人看懂各角色。
写起来...
就没那么简单了。
人物与人物之间的关联，设定，性格冲突，技能冲突，善恶值，以及多线展开的各种故事线与时间线，这些设定在早期就已经完成了。
大量网文，经常看到的是‘文章初期出场人物少，信息量纯粹’——
一卷三到五个主要角色，甚至两三个，每一卷找各种理由多出一个人，是个线序渐进地增加的过程。
这样的写法，对作者相对简单，他们不用处理太多信息量，设定慢慢扯各种理由来补足。
相反，设定越多，对作者的局限性就越大，他必须在各种设定里边盘清线路，想办法在这种交错的线路中，找到平衡和合理的故事性。
低龄化和幼稚化的破站观众看《骨王》其实就是看爽片，如果真的追根探底，他确实是爽片...
实际上，飞鼠在骨王的那个设定里，就算以魔法师单个职业而言，他都不是最强，比他厉害的人很多很多，飞鼠所在工会也不是游戏第一工会，侃侃在十位之末。
最关键一点...
到底是什么环境，造就了这种让这些低龄化幼稚化儿童有‘穿越了就能在别的世界横着走’的思想？
飞鼠那样去异世界慢慢探索，隐藏实力，多线展开，这才是正常人应该有的思维吧？
哦，刷弹幕的看爽文看多了，也没被社会毒打，压根没想那么多？
但凡作品关系到‘复杂社会性’与‘人性探讨’方面的作品，你总能在弹幕里抓到一堆指着爷爷叫儿子的‘天才儿童’，或是在论坛或评论你能抓到一群‘三观极度端正’，那些所谓正义的伙伴。
这群心智不成熟又没有初涉到社会的温室宝宝们...
恶心是恶心了点，但南雅人不能不重视。
这个群体的心态，是最好利用的，他们的消费力是实打实地给力。
被无形降智的他们，是各大厂商盯得最准的一个群体。
“有时候知道多了，真不是好事啊...”
思来想去，南雅人又感慨了一次。
“所以说？有想法了？”
“嗯，差不多吧，谢啦。”
南雅人伸手...
急转而下，从本来准备摸头，变成了摸艾莉丝怀中的猫猫...
关于写什么，他从刚才的那些零碎想法里边...
找到了方向。