吴邪自己估算这张新专辑的最低销量是15万香港保底4万呆湾保底5万东南亚保底6万。
他不信自己这张唱片会连15万张都卖不出去他心里可是打算在亚洲卖出30万张由此引发一波乐坛小轰动成功将韩国和日本的发行商引来趁机打开这两个市场。
这个年代韩国市场不逊色呆湾市场日本市场则比香港、呆湾、韩国加起来都大如果他的唱片能在日本发售那时在全亚洲卖出上百万张的销量也不奇怪。
萧炎也想打开日本市场他的《一奏倾情》在吴邪前往美国时就已经杀青这是“中原娱乐”首部在香港和呆湾分别取景拍摄的电影。
现在他就待在呆湾三天时间已经去了四次金陵女中显然是大佬贼心不死依然想寻找青霞姐姐可惜再次一无所获。
这几天萧炎陆续见到了一些呆湾电影界的官员也见到不少呆湾电影界的名人都是由方梦华和小古为其引荐。
他这部电影已经把亚洲的发行权交给了邵氏前段时间罗峰的《追随》交给了嘉禾发行后方梦华对此很不满意。
这次听到《一奏倾情》里的几首插曲后这位在邵氏大权在握的二号人物决定不顾一切也要将这部电影的发行权抢到手里。
吴邪离开香港前已经把几首插曲录好如果九首歌都是这样的水准那甚至超过了他刚刚发行的新专辑。
方梦华听过几首插曲后就知道这部电影拍的再烂票房都会远超那部《半斤八两》所以宁可给出一份史无前例的分成协议也要把这部电影的发行权拿到手里。
说起来《一奏倾情》里的九首插曲连林动和方寒都没有听过。
第一首歌是男主角在街头自弹自唱的一手中文歌“浪人情歌”。
第二首歌是男主和女主相遇时男主在街头演唱的“right here waiting”
第三首歌是男人在家独唱的“我好想你”。
第四首歌是男女主从相识到相知弹钢琴合唱“way back into love”。
第五首歌是男主角在公交车上介绍过去演唱的插曲是“风往北吹”。
第六首歌是女主角于街上回忆过去插曲是“if·you·want·me”
第七首歌轮到男主角回忆过去插曲是“drenched”。
第八首歌男主在录音室演唱“nothing gonna change my love for you”。
第九首歌女主独唱插曲是“the·hill”。
第十首歌在结尾继续使用“nothing''s gonna change my love for you”。
这九首歌风格各异诞生于不同的年代不同的国家每一首都根据演唱者的风格进行过优化。
吴邪当然不会原样照搬而是根据自己的特点重新编曲。
这里有几首歌的个人风格太强他若是直接拿来唱内行人一听就知道这绝不是给他写的歌。
这就出现问题了既然是给自己写的歌怎么会是别人的风格？
所以很容易推理到这些歌很可能不是吴邪自己所创他八成是窃取了他人的创作。
这就是吴邪每首歌都要重新编曲的原因他才不会会犯这种低级错误。
不过重新编曲并不代表把这首歌改的面目全非曲调和唱法至少与原版有八成相似。
很多经典歌曲在二三十年后都会被唱片公司重新编曲出来的效果只会更好就像金庸小说的修订版一样虽然每次都会删减和增加一部分情节但整体质量会变得更好。
萧炎和方梦华在台北、台中、桃园、高雄走了一圈如果换成邵六叔那么绝不会给他介绍当地的业内人士这些人脉都是千金难买的资源。
方梦华却给他介绍了一些当地有实力的圈内大佬这就让萧炎有些受宠若惊了。
“人脉”这种东西连自己人也不会轻易拿出来分享要知道她今天给萧炎介绍了呆湾的某家院线负责人过几天萧炎就可以取而代之。
但是方梦华的精明在于她看得出来什么人有原则什么人应该小心防范。
罗峰看似正经但绝对做得出这种过河拆桥的事。
萧炎看起来吊儿郎当但只要别人真心对他好哪怕这些呆湾发行商主动抛下邵氏来找中原娱乐合作萧炎也不会理会他宁愿自己少赚钱也不会这么坑邵氏。
方梦华这次没有请示邵六叔就做出了“中原娱乐”在香港与邵氏院线在票房上五五分成的决定；呆湾地区则是票房30%分成；东南亚和韩国25%票房分成；日本20%票房分成。
邵氏能从中能赚多少萧炎不会去过问因为这与他没有关系。
不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多就拿呆湾来说“中原娱乐”先拿走30%票房剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成人家地头蛇再孙子怎么也要分走至少40%的票房邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。
日本的本土发行商更强势你不交出至少50%的票房利润别想进入这个市场。
“中原娱乐”这期间什么都不用管邵氏却要负责海外发行上的一切大小事务这部分投入的精力和财力都不小。
所以这个待遇没法再挑什么了《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。
如果还想赚得更多就得自己铺设发行渠道但这需要时间和金钱中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。