此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度这对来自阿尔弗雷德莫里森的放山居珍藏鹤形香炉可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅故其制品和传世品都较少传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期据档案记载造办处制作了数量可观的珐琅器包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子铜质精纯胎骨厚重无轻飘之感甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感沙眼减少细腻光滑珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上除继承了明代勾莲花的做法以外还运用了仿古的兽面纹、几何纹并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰追求绘画的意趣取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面不惜财力、功力金色浓重刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合并镶嵌珠宝具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代康熙时期青花工艺独步天下那时期的青花工艺以及艺术创新已经达到了空前的高度论质量可以说是前无古人所以康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期为了皇帝的喜好唐英精研粉彩结合宫廷画师的作品开创了一个粉彩的鼎盛时代所以乾隆的粉彩最为著名。
而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。
发自内心的他同样喜欢青花可为了区别他老子康熙他又想另辟蹊径所以在他的旨意下造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺开始自主研发掐死珐琅彩。
不过这个过程相当简单再加上他本心并不喜欢所以研发过程极为缓慢以至于到了雍正末期掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度所以雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜但没一件都是价值连城的重宝。
更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼寓意更加非凡所以在清宫造办录以及清史稿中对这对香炉的记载尤为突出。